他摩挲著《局外人》的封面，仿佛摩挲著他那顆“小石粒”

　　“一生只為打造一個(gè)人文書架”無心插柳，憑副業(yè)贏得至上學(xué)術(shù)榮光為小孫女翻譯一本兒童文學(xué)名著什么樣的翻譯才是好翻譯

　　2008年11月24日上午，一位老者來到北京崇文門國瑞城西西弗書店。他戴著老式鴨舌帽、眉發(fā)皆白、坐著輪椅，與周遭的現(xiàn)代氣息甚是違和。有人認(rèn)出來了，遲疑地問：“是柳鳴九先生嗎?”

　　正是柳鳴九。這三個(gè)字經(jīng)常出現(xiàn)在媒體上，受眾可窺知，85高齡的他還在著書立說。前些日子，他剛被授予中國翻譯界的最高獎(jiǎng)——翻譯文化終身成就獎(jiǎng)。

　　安靜的書店內(nèi)波瀾驟興：“你看的《小王子》就是爺爺翻譯的，快和爺爺照張相。”一位母親招呼著自己的兒子。“我們讀過您的《薩特研究》，能和您合個(gè)影嗎?”征得同意后，一對(duì)從澳洲回國的夫婦謙遜地半蹲在柳先生左右。

　　與熱鬧的眼前和廣闊的學(xué)術(shù)半徑形成對(duì)比的，則是柳先生安靜的日常和狹小的生活半徑。他足不出戶，門上張貼著“醫(yī)囑靜養(yǎng)謝絕探視 鳴九拜謝”的告示。他唯一的鍛煉是被攙扶著，在不到40平方米的居室里走一會(huì)兒。除了去醫(yī)院，他上一次外出是2017年11月12日，他在中國大飯店組織了“譯道化境論壇”，邀來10多個(gè)語種的36位翻譯家共同探討外國文學(xué)名著翻譯新標(biāo)準(zhǔn)。

　　西西弗是法國文學(xué)巨匠加繆經(jīng)典之作《西西弗神話》的主人公，他惹怒眾神，被判處把一塊巨石推向山頂，巨石剛被推上山又要滾下山，他就周而復(fù)始、永不停頓地推，其形象喻示了奮斗抗?fàn)幍娜松鷳B(tài)度。2015年9月5日，柳鳴九先生曾在15卷《柳鳴九文集》首發(fā)式上動(dòng)情地說：“但愿我所推動(dòng)的石塊，若干年過去，經(jīng)過時(shí)光無情的磨損，最后還能留下一顆小石粒，甚至只留下一顆小沙粒，若能如此，也是最大的幸事。”

　　在西西弗書店放置歐美文學(xué)作品的書架上，靜靜立著加繆著、柳鳴九譯的《局外人》。柳譯《局外人》重印次數(shù)已有26次，共發(fā)行銷售了18萬冊(cè)。柳先生用手掌摩挲著《局外人》的封面，仿佛摩挲著他那顆“小石粒”。

　　柳鳴九站在居室內(nèi)的書架前。

　　“一生只為打造一個(gè)人文書架”

　　雖說囿于斗室，誰說他不能去“遠(yuǎn)方”?輪椅去不了的“遠(yuǎn)方”，思緒可以牽著他去。他琢磨著、沉吟著，口授出來變作文字，文字里另有一番天地。

　　近五六年，柳鳴九通過口授撰寫了《且說這根蘆葦》《名士風(fēng)流》《回顧自省錄》《友人對(duì)話錄》《種自我的園子》等著作，主編了《本色文叢》散文集42冊(cè)、《外國文學(xué)名著經(jīng)典》70種、《思想者自述文叢》8卷、《外國文學(xué)名著名譯文庫》近100種……如此工作強(qiáng)度，即便放到一位年富力強(qiáng)的學(xué)者身上也是很難承受的。

　　2016年末的一個(gè)深夜，柳鳴九在書桌前暈倒。診斷為腦梗，纏繞他10多年的帕金森陡然加重。2017年1月底出院，2月底竟又腦梗復(fù)發(fā)入院，這次影響到視神經(jīng)，醫(yī)生勸他：“您這個(gè)身體狀況做眼睛手術(shù)的話，搞不好就全瞎了。”他不聽勸。手術(shù)讓他的眼睛恢復(fù)到能看二號(hào)字。“天不滅我。”又能用放大鏡看書的他如是感慨。

　　打開他的櫥柜，全是藥。柜門上，貼著他寬慰自己的小條，“多一本少一本，多一篇少一篇，都那么回事”。他不過是借這句話放寬對(duì)自己強(qiáng)勞動(dòng)的心理負(fù)擔(dān)。事實(shí)上，他已達(dá)到了徹悟的境地，該怎么干還是怎么干，就在那張小條的上面，還貼了另一張小條，上曰：“縱浪大化中，不喜亦不懼，應(yīng)盡便須盡，無復(fù)獨(dú)多慮。”《友人對(duì)話錄》和《種自我的園子》兩本新書、“譯道化境論壇”和《化境文庫》第一輯，全是他兩次腦梗之后的新成果，他最近又開始張羅起“情操”系列書函的編譯。“一生只為打造一個(gè)人文書架。”這就是他所堅(jiān)守的“天職”。

　　無心插柳，憑副業(yè)贏得至上學(xué)術(shù)榮光

　　柳鳴九此次被授予翻譯文化終身成就獎(jiǎng)，對(duì)他而言是一份意外犒賞。在他的多個(gè)身份中，比如終身榮譽(yù)學(xué)部委員、文藝?yán)碚撆u(píng)家、散文家……“翻譯家”是靠后的一枚標(biāo)簽。

　　柳鳴九將他涉足的領(lǐng)域作了劃分：法國文學(xué)史研究和文藝?yán)碚撆u(píng)是主業(yè);編書、寫散文、翻譯是副業(yè)。《柳鳴九文集》共15卷，其中論著占前面12卷，翻譯占最后3卷，僅為文集總?cè)萘康?/5，收錄的《雨果論文學(xué)》《磨坊文札》《莫泊桑短篇小說選》《梅里美小說精華》《小王子》《局外人》等譯作均屬中短篇或由它們合成的集子，不是絕對(duì)意義上的長篇。

　　柳鳴九坦言對(duì)此“深感寒磣”，主業(yè)的浩瀚與艱深要求他全身心投入，他“智力平平、精力有限”，只能在譯海里“這兒撈一片海藻，那兒拾一只貝殼”。

　　回過頭一清點(diǎn)，譯作總字?jǐn)?shù)竟也超過了百萬，其中不乏《莫泊桑短篇小說選》《局外人》《小王子》等經(jīng)得起時(shí)間淘瀝、一版再版的長銷書、暢銷書。“翻譯家”柳鳴九無心插柳柳成蔭，居然憑副科成績贏得了至上的學(xué)術(shù)榮光。

　　出版社和讀者之所以買他的賬，或可歸功于主業(yè)與副業(yè)的相輔相成——把理論研究上細(xì)細(xì)咂摸、咬文嚼字、不偏不倚的勁頭和追求用于文學(xué)翻譯，或許更容易找到福樓拜所推崇的“一個(gè)字用得其所的力量”中那個(gè)最恰當(dāng)?shù)?ldquo;字”;理論研究須捕捉言外之言、意外之意，將此技能施于文學(xué)翻譯，或許更容易領(lǐng)會(huì)作品的畫中之境，弦外之音;也因?yàn)樗麑⒎g視作副業(yè)，不靠其安身立命，他才能不縛于名韁利鎖，自在張開所有的感覺觸角，探微文學(xué)作品的細(xì)枝末葉;還因?yàn)樗τ邢拗挥辛懔闼樗榈臅r(shí)間，他干脆在短而精方面發(fā)狠勁兒，力求極致。如此說來，主與副只體現(xiàn)為量的主副，而非質(zhì)的主副。以翻譯之質(zhì)高而贏得中國翻譯界最高獎(jiǎng)，亦可謂實(shí)至名歸。

　　柳鳴九譯作代表作品《小王子》

　　柳鳴九譯作代表作品《磨坊文札》。

　　為小孫女翻譯一本兒童文學(xué)名著

　　柳鳴九大大方方承認(rèn)：“我所有的翻譯幾乎都是我主業(yè)工作的副產(chǎn)物，或者跟主業(yè)工作有關(guān)而被逼出來的譯本，很少是出于我個(gè)人的意念、主動(dòng)地去翻譯的。”

　　但有兩個(gè)異類：《磨坊文札》和《小王子》，它們均屬內(nèi)心之需、情之所至。

　　《磨坊文札》是法國作家都德的短篇小說集。都德成名后，購買了普羅旺斯鄉(xiāng)野間的一座舊磨坊，乏了累了，他便從喧鬧的巴黎脫身來到磨坊，隱居，寫作，激起并積起創(chuàng)作《磨坊文札》的靈感與題材。柳鳴九心煩心累心傷時(shí)，也渴望有個(gè)逃遁所、避風(fēng)港、棲身地，但他沒有鄉(xiāng)野間的宅子，唯有把《磨坊文札》當(dāng)作心間的磨坊、靈魂的綠洲。

　　他第一次捧起《磨坊文札》原著，是在北京大學(xué)西語系三年級(jí)時(shí)。那會(huì)兒，他遇到了人生的一個(gè)坎兒：他害了嚴(yán)重的神經(jīng)衰弱，因面臨休學(xué)危險(xiǎn)而愈加焦慮、恐慌。他不得不每隔一天就請(qǐng)假一次，騎著借來的自行車去西苑中醫(yī)研究院扎針灸，每天課后得去鍋爐房，在一爐熊熊大火的旁邊撥出一堆“文火”來熬中藥。難熬的時(shí)光里，身邊同學(xué)的每一聲問候、每一份同情、每一個(gè)幫助都令他感激動(dòng)容。這時(shí)，他讀到了《磨坊文札》里的《高尼勒師傅的秘密》。

　　高尼勒的磨坊營生被城里的機(jī)器面粉廠壓垮了，鄉(xiāng)人見他痛苦不堪，全都主動(dòng)把小麥送到磨坊。“正因?yàn)樽约航?jīng)歷過這樣的坎坷，所以，《高尼勒師傅的秘密》中鄉(xiāng)下人那種純樸誠摯的互助精神，使我特別感動(dòng)。”柳鳴九說，“我譯小說最后那一節(jié)時(shí)，就未能像好樣的鐵男兒那樣‘有淚不輕彈’。”

　　出了大學(xué)校門，他與《磨坊文札》一“別”就是20多年。直至中年，柳鳴九發(fā)現(xiàn)，消除焦急、煩躁、火爆的情緒最有效的辦法是“將這本恬靜、平和的書譯個(gè)兩三段”，幾年下來便譯出一整本《磨坊文札》。

　　所以，《磨坊文札》是一部療愈之書，療愈了都德，療愈了柳鳴九，療愈了捧起它的讀者。

　　而《小王子》則是一部慈愛之書，字字飽蘸著祖父柳鳴九對(duì)孫女柳一村的慈愛。

　　2005年，當(dāng)一家出版社提議柳鳴九翻譯《小王子》時(shí)，他直接拒絕了。拖了些時(shí)日，他突然一個(gè)激靈——我總是感嘆“與對(duì)小孫女的鐘愛相比，我做任何事情、付出更多都是不夠的”，那么，為她譯一本兒童文學(xué)名著，并在扉頁標(biāo)明是為她而譯，豈不是很有意義、很有趣味的一件事!

　　柳鳴九認(rèn)為，《小王子》是將想象與意蘊(yùn)、童趣與哲理結(jié)合得最完美的兒童文學(xué)范例。“一個(gè)稚嫩柔弱的小男孩在浩瀚無際的宇宙之中，獨(dú)自居住著、料理著一個(gè)小小的星球，這大概要算是任何童話中最宏大、最瑰麗的一個(gè)想象了。”

　　柳鳴九期待著小孫女能成為小王子的朋友，能像他一樣天真、善良、單純、敏感、富有同情心，能像他一樣既看到一個(gè)大宇宙又呵護(hù)自己的小星球，能像他一樣懂得取舍、珍惜友情、守護(hù)真愛。

　　柳鳴九翻譯的《小王子》于2006年出版。這一年，柳一村3歲多，它陪著她慢慢長大。

　　如今，老祖父的心愿正在開花結(jié)果，小孫女真的和小王子成了好朋友。擅長繪畫的柳一村將心目中的小王子畫了下來，一張又一張。

　　2016年，祖父柳鳴九提供譯文，孫女柳一村提供插畫的新版《小王子》由深圳海天出版社溫情推出。祖孫合作的創(chuàng)意呈現(xiàn)，這在《小王子》的歷史上是可遇不可求的第一次。

　　什么樣的翻譯才是好翻譯

　　什么樣的翻譯才是好的翻譯?大多數(shù)人可能會(huì)回答：信、達(dá)、雅。

　　“信、達(dá)、雅”是《天演論》譯者嚴(yán)復(fù)于1898年提出的，“求其信，已大難矣!信達(dá)而外求其爾雅”。100多年間，“信、達(dá)、雅”三標(biāo)準(zhǔn)引起多次爭論，遭到各種質(zhì)疑。直譯說、意譯說、硬譯說、信達(dá)切、“忠實(shí)、通順、美”“自明、信達(dá)、透明”……各種新說法欲取而代之。

　　魯迅特別強(qiáng)調(diào)“信”，主張硬譯。魯迅的精神地位和學(xué)術(shù)地位，使其倡導(dǎo)的“硬譯”二字成為一兩代譯人心中的譯道法典。新中國成立初期，北大教授高名凱把硬譯術(shù)愚忠似地用到極致，結(jié)果被撤了教席，所譯的幾十本巴爾扎克的書全成了廢紙。

　　“在譯界，一方面形成了對(duì)‘信’的頂禮膜拜，另一方面形成了對(duì)‘信’的莫名畏懼，在它面前戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，生怕被人點(diǎn)出‘有一點(diǎn)硬傷’。對(duì)‘信’的絕對(duì)盲從，必然造成對(duì)‘雅’‘達(dá)’的忽略與損害。”柳鳴九不建議用“信、達(dá)、雅”三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來涇渭分明地衡量翻譯的優(yōu)劣，他推崇的是錢鍾書的“化境”說。

　　1979年，錢鍾書在《林紓的翻譯》一文中，提出了“文學(xué)翻譯的最高標(biāo)準(zhǔn)是‘化’”。錢對(duì)“化”做出如下解釋：“把作品從一國文字轉(zhuǎn)變成另一國文字，既能不因語言習(xí)慣而露出生硬牽強(qiáng)的痕跡，又能保存原有的風(fēng)味，那就算得入于‘化境’。”他同時(shí)也坦陳，“徹底和全部的‘化’，是不可實(shí)現(xiàn)的理想。”

　　“‘化’不可實(shí)現(xiàn)卻可追求。其實(shí)，如果還原到實(shí)踐本身，似乎要簡單一些。”柳鳴九的方法是，“先把原文攻讀下來，對(duì)每一個(gè)意思、每一個(gè)文句、每一個(gè)話語都徹底弄懂，對(duì)它淺表的意思與深藏的本意都了解得非常透徹，然后，再以準(zhǔn)確、貼切、通順的詞語，以純正而講究的修辭學(xué)打造出來的文句表達(dá)為本國的語言文字。簡而言之，翻譯就這么回事。”

　　“講究的修辭學(xué)”，這是柳鳴九頗為看重的，因此他的譯文有時(shí)被認(rèn)為是“與原文有所游離，有所增減”，柳鳴九自己對(duì)此調(diào)侃為“添油加醋”。比如，莫泊桑的《月光》之中，有一句若直譯，應(yīng)被譯為：“她們向男人伸著胳膊，張著嘴唇的時(shí)候，確實(shí)就跟一個(gè)陷阱完全一樣。”但柳鳴九的譯文是：“女人朝男人玉臂張開、朱唇微啟之際，豈不就是一個(gè)陷阱?”

　　在柳鳴九的心里，“添油加醋”并不是一個(gè)壞詞兒，“把全篇的精神拿準(zhǔn)，再?zèng)Q定添油加醋的輕重、力度、分寸與手法，而絕不是隨心所欲，為所欲為。”

　　“高明得多。”支持柳譯的翻譯家羅新璋不吝贊美之詞，“柳譯精彩處，在于能師其意而造其語，見出一種‘化’的努力。”